除此之外，导师还具备打下伏笔、设置悬念、推动剧情进展等多种作用，这便要看作者的运用了。

导师种类

长期导师：长期的导师会在较长一段时间内反复出现，乃至于自始至终都伴随着主角的成长。如通常无限流小说中的“主神”、影片《007》中的间谍领袖M等都属此类。这类导师一般都要同时具有推动剧情进展的作用，否则难保不会变成一个不停出现给主角升级的外-挂式角色。

阶段性导师：随着主角不断变得更加强大，过去的导师如果没有一同变化，恐怕就难以继续胜任了。这时便是前一个阶段性导师退场，新的导师上台的时候。这种类型的导师常见于升级流小说中，比如我吃西红柿的《吞噬星空》，几乎主角每一个阶段都有一个或几个不同的导师存在。

临时性导师：英雄随时都能够从其他角色身上学习到知识，如战斗中的主角从敌人身上学到了新的技能，那么这时的敌人就戴上了导师的面具，成了临时的导师。

多人导师：有时主角会在同一阶段接受多位导师的教导。这些不同的导师，会传授给主角不同的能力，或同一能力的不同部分。需要注意的是，不要让他们的作用相重复。

成长的导师：导师通常也是曾经的英雄，他们会把自己走完英雄旅程的经验教授给年轻的主角。不过有的导师自己还在英雄的旅程上，并没有走到终点。他们除了有教导主角的任务外，还需要解决自身的问题，同英雄一并成长。

负面的`导师：有些负面角色会带上导师的面具，前来引诱英雄落入陷阱之中，或者走上歧途。如果主角最终能够识破诱骗，这本身也是一种知识和经验的增长。

内心的导师：有些主角似乎不需要导师的引导就能自行成长。仔细看看或许会发现，其实他已经将导师原型内化，给自己戴上了导师的面具。例如一些老桥段里，面对艰难险阻的主角，正在犹豫不决甚至准备放弃之时，不禁回忆起过往的种种，结果又给自己带来了前进的力量，这是便是内心导师的作用了。

三、门将

冒险的旅途中，通向新世界的大门前往往都被强大的门将所看守着，他们会把没有资格通过的人拦在门外。

门将来源

现实中，当从事新的工作、作出新的决定、融入新的环境等各种人生中的重大改变摆在我们面前时，往往都会出现各种各样的阻碍。糟糕的天气、怀有敌意的同事、感情的伤痕与依赖心理，甚至是无故的慵懒，这些被我们称之为“心魔”的阻碍，便是考验我们是否下定决心迎接改变的边界守门将。

原型作用

门将的首要作用便是考验英雄的能力。对于尚未足够强大就急匆匆踏上冒险旅程的新人而言，相比直接被BOSS秒杀掉，还是被门将拦住不得不打道回府来的更好些。

有时候门将并不算是敌对的一方，比如阻拦主角与恋人相会的父母、禁止主角参加比赛的老师等，这时他们所考验的或许并不是英雄的能力，而是踏上艰险旅途的决心。

门将的另一个作用就是引发冲突。除了门将本身和主角之间的冲突外，也可以引发门将背后的人物、势力与主角之间的冲突。

当然，一个强而有力的门将，也有给予怀着美好憧憬的天真英雄以当头棒喝，提醒他前面的旅程充满危险，并非一帆风顺的作用。

门将种类

在某些作品中，边界守门将会毫无变化地直接以“门将”的形象出现，比如漫画《死神BLEACH》中瀞灵廷四扇门的守门将。但更多情况下门将的外表会变得多种多样，如保镖、黑客、接待员，甚至是一样道具、一栋建筑物、一种自然力量。

从身份上看，门将通常是反派头目的手下，如军官、卫兵、小喽啰等。有时门将也会是新世界中的中立人士，他们只负责考验来人的资格。而主角同一方的秘密支持者，有时也会带上门将的面具，负责考核英雄的技能。

从阻碍方式来看，门将们除了使用武力阻碍着主角，还有可能通过感情、法律、阴谋等方法进行阻拦，甚至是像狮身人面兽斯芬克斯一般提出谜语，解开才能通过等奇特的方法。

门将或许会是一个角色，也有可能为数众多，比如一支军队等。面对这种人数较多或者过于强大的门将，有时硬碰硬并不一定奏效。通过门将考验的方式除了正面迎击外，还包括计谋、贿赂、伪装成门将中的一员混入敌营等等。

对于英雄而言，能够利用门将的力量就再好不过了。将门将作为自我磨砺的对象、学习技能的导师，甚至是把门将化解为伙伴、收为手下等都比直接消灭掉更加有效。

剧情角色在故事情节中起到的作用模式，叙述学中称之为“叙述功能”。

对叙述功能的研究一般认为起源于俄国艺术理论家普洛普，他列举出七大类三十一种叙述功能。这七类分别是：一、反面角色，二、捐献者，三、助手，四、公主和她的父亲，五、送信人，六、英雄，七、假英雄。

普洛普的理论对叙述结构的研究有着重要的意义，但由于诸多限制，他所提出的叙述功能在今天看来并不完全适用。

回到上一章提到的角色原型。我们在这无数种叙述功能分类中选取出比较神话学家约瑟夫·坎贝尔的理论作为基础，结合今天的文艺影视作品，重新进行九种角色原型的分类。

四、愚人

愚人原型在某些方面与塔罗牌大阿卡纳中的愚者牌面十分相似，完美的契合了心里原型中的“愚者”原型。它拥有狡诈、滑稽、慵懒、贪婪、机敏等诸多特点，常常为故事带来喜剧性调剂。

原型作用

愚人拥有许多重要的作用，他们需要打破过度膨胀的自我，将自以为是的英雄拉回现实。他们通过恶作剧或口误来揪出愚蠢与虚伪，警示墨守成规的人改变的必要性。

紧张、冲突与悬念让人觉得精疲力竭时，愚人的出现能够瞬间释放欢笑元素，令读者再生兴趣，也因此令人印象深刻。

小说《遮天》中的“段德”就是这样一个典型范例，他贪婪而又狡诈，却总是能够引人发笑，为紧张的剧情带来缓冲。

北欧神话中的恶作剧之神洛基也是一个真正意义上的愚人。他聪明灵活，为诸神提供建议、咨询，同时也密谋着将他们毁灭，促使他们行动、改变，为阴暗风格的北欧神话提供了难得的喜剧调剂。

愚人种类

在神话故事中，愚人角色洛基有时会作为奥丁或雷神的搞笑伙伴出场。而在最后一战的故事里，他却成为了致命的阴影、对手，指挥着死灵的力量对抗诸神。

除了伙伴、对手、阴影之外，愚人也经常会以英雄的身份登场。

在某些故事中，洛基作为愚人英雄，凭借智慧从巨人处生还。而在民间童话、传说里，愚人英雄则常以兔子之类的小动物形象出现，他们没有抵抗能力却充满智慧，总能让捕食的对手吃亏。

小说人物类型分类

小说人物类型及作用

1、小说是文学体裁四分法中的一大样式、它是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁

2、小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）

3、价值性

小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的,非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程、非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用、

容量性

与其他文学样式相比,小说的容量较大,它可以细致地展现人物性格和人物命运,可以表现错综复杂的矛盾冲突,同时还可以描述人物所处的社会生活环境、小说的优势是可以提供整体的,广阔的社会生活、

情节性

小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的、故事来源于生活,但它通过整理、提炼和安排,就比现实生活中发生的真实更集中,更完整,更具有代表性、

环境性

小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系、在环境描写中,社会环境是重点,它揭示了种种复杂的社会关系,如人物的身份、地位、成长的背景等等、自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等、自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用、

发展性

小说是随着时代的发展而发展的：魏晋南北朝,文人的笔记小说,是中国古代小说的雏形；唐代传奇的出现,尤其是三大爱情传奇,标志着古典小说的正式形成；宋元两代,随着商品经济和市井文化的发展,出现了话本小说,为小说的成熟奠定了坚实的基础；明清小说是中国古代小说发展的高峰,至今在古典小说领域内,没有可超越者,四大名著皆发于此；民国时期,尤其是五四以来,舶来文化的冲击,中国小说发展出现多元化,代表性人物有“鲁郭茅巴老曹”六大家；21世纪（2003年以后）,网络文学的出现,使小说的发展更加多元,大批网络作品涌现,如玄幻文学（起点为代表）、新（晋江和红袖为代表）等等,也出现了大批网络作家,玄幻领域如萧鼎、我吃西红柿、唐家三少、血红、梦入神机等,言情领域如四小天后、六小公主、八小玲珑等、

小说人物类型分类

网络小说写作技巧

第一种是最低境界的人，就是低头看自己的饭碗，自己的饭碗里有或多就是好，没有或少就是不好。他只为自己的饭碗活着、做事，他不会抬头看别人，甚至父母妻儿、兄弟姐妹都不看。这种人极端自私，只有自我，那么这种人做事可想而知，他连父母妻儿兄弟姐妹饭碗他都会抢的。

第二种是稍微抬头的人，能够看父母妻儿、兄弟姐妹的饭碗里有没有，能够为他们着想，能够为他们劳碌奔波和牺牲，这就是小家庭型境界，对于别家人，他是冷漠的，各人自扫门前雪，莫管他人瓦上霜。

第三种人就是能够平视，看见家族的人，他要考虑整个大家族的利益，并为之付出，这种人就是古时所说的齐家，家族利益是最大的核心。

第四种人，就是能够站在小丘之上，看的更辽阔更远一些，这种人能够为团体利益付出，能够招贤纳士，超越血缘关系，往往能够组建一个强而有力的团队。水泊梁山和瓦岗寨就是范例。

第五种人就是站在高山之巅，极目远眺，他看的是一个国，他思考的是一个国，他关爱的是一个国的人，他为了这个国，可以牺牲一切，所以，各国历史上都有自己的英雄，都要赞美并树为榜样，当然莫名其妙之国也有特例

第六种人在九天之上，他看的是天下，他看全天下的人饭碗里有没有。天下！只有中国小说和文化才有的词汇。天下！什么是天下？天下怎么解释？任何一个词汇只能用相近的词语句子解释，但永远也无法解释到核心。天下最精确的解释就是“天下”。有这种思想的人，并为之奋斗的，非圣人不可。修身齐家治国平天下，平天下是最高境界，也就是说他关爱的是整个天下的人。

所以，当一部小说描写的只有打打杀杀，或你情我爱，虽然读者不一定少，但只能是流行一阵子的小说，不会长久。很快被类似的小说淹没。所以，为什么到现在还看不到能超越金庸的作者和作品。金庸的小说是武侠，但不是言情吗？是言情但不是哲思吗？金庸小说里的主人公那么栩栩如生，包括次要人物，正是境界强烈不同，产生了行为的强烈不同，从而产生了人物的强烈对比。同样，作者描绘了一个九天之上的人的时候，自己也在九天之上了，在九天之上俯看天下，描绘天下，视野和思路就比任何人都开阔。